旅游規(guī)劃，除了空間規(guī)劃、時(shí)間規(guī)劃、場(chǎng)地規(guī)劃，最重要的是情境規(guī)劃，而中國(guó)古詩(shī)詞最具魅力的特點(diǎn)就是借景抒情，《詩(shī)經(jīng)》的風(fēng)、雅、頌，到手法上的興、比、賦，都能表現(xiàn)出意境來(lái)。

中國(guó)是一個(gè)詩(shī)詞的國(guó)度，在數(shù)量上堪稱世界第一，千古絕句數(shù)不勝數(shù)，在內(nèi)容上包羅萬(wàn)象，寫景狀物，借景抒情，或豪放、或婉約，流派眾多，經(jīng)典無(wú)數(shù)。對(duì)山水觀光、休閑度假、尋蹤懷舊、品味體驗(yàn)的旅游情境規(guī)劃、策劃，都能找到對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景和例子來(lái)。

一、有關(guān)山水風(fēng)光言志抒懷的詩(shī)句

（一）詩(shī)中山

“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”。一幅空靈幽靜，遠(yuǎn)離喧囂的冬日雪景；

“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”顯示出登高遠(yuǎn)眺，鳥(niǎo)瞰眾山的豪邁氣概；

“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)聲”那正是山地休閑旅游的好去處；

“明月出關(guān)山，蒼茫云海間”體現(xiàn)大氣磅礴的夜景，是氣象景觀的大美境界；

“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。”每一句都是一幅山水畫(huà)，是生態(tài)觀光旅游動(dòng)人情境。

（二）詩(shī)中水

“所謂伊人，在水一方。”充分表現(xiàn)出對(duì)情人旳深情和思念；

“水何澹澹，山島竦峙。”體現(xiàn)出滄海島嶼的氣派雄渾。

“白毛浮綠水，紅掌撥清波。”體現(xiàn)出動(dòng)靜怡靜的鄉(xiāng)村池塘畫(huà)面。

“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”，“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。”都是山水中鄉(xiāng)村旅游的最佳選擇。

“楊柳青青江水平，忽聞岸上踏歌聲。”“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”都是江南水鄉(xiāng)的意境和風(fēng)貌。

1．詩(shī)中河

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。”比興的手法表達(dá)愛(ài)情；

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”便顯出塞外高古、蒼涼、遼闊、悠遠(yuǎn)的奇絕美景。

“萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。”正是一幅江南河邊的春江晚景圖。

2．詩(shī)中江

“江南好，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，怎不憶江南。”是春游江南，心景俱佳的真實(shí)寫照。

“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”這正是鄉(xiāng)村旅游情境規(guī)劃的詩(shī)意體現(xiàn)。

“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。”寒山寺因此詩(shī)而成為知名的景點(diǎn)。

（三）詩(shī)中四季

1．詩(shī)中春

“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。”

“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。”

2．詩(shī)之夏

“深居俯夾城，春去夏猶清。”

“首夏猶清和，芳草亦未歇。”

3．詩(shī)之秋

“解落三秋葉，能開(kāi)二月花。”

“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。”

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。”

4．詩(shī)之冬

“秋月?lián)P明輝，冬嶺秀寒松。”

“鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。”

“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。”

（四）詩(shī)中氣象

1．詩(shī)中日

“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。”

“清晨入古寺，初日照高林。”

“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”

2．詩(shī)中月

“野曠天低樹(shù)，江清月近人。”

“明月松間照，清泉石上流。”

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。”

3．詩(shī)中風(fēng)

“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”

“柴門聞狗吠，風(fēng)雪夜歸人。”

“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”

“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。”

4．詩(shī)中云

“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。”

“明月出關(guān)山，蒼茫云海間。”

“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”

5．詩(shī)中雨

“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。”

“渭城朝雨浥輕塵，客色青青柳色新。”

“水光瀲滟晴方好，山色空漾雨亦奇。”

6．詩(shī)中雪

“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。”

“遙知不是雪，唯有暗香來(lái)。”

“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”

“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”

（五）詩(shī)中植物

1．詩(shī)中花

“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”

“曉看紅濕處，花重錦官城。”

“曲徑通幽處，禪房花木深。”

“西寒山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。”

2．詩(shī)中草

“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。”

“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。”

“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。”

3．詩(shī)中柳

“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”

“渭城朝雨浥輕塵，客色青青柳色新。”

“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”

“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”

4．詩(shī)中樹(shù)

“樹(shù)木叢生，百草豐盛。”

“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。”

“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。”

“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。”

（六）詩(shī)中鳥(niǎo)

“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。”

“山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。”

“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。”

（七）詩(shī)中酒

“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。”

“人生有酒須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。”

“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”

（八）詩(shī)中別

“與君離別意，同是宦游人。”

“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”

“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，海之角，知交半零落，一瓢濁酒盡余歡，今窗別夢(mèng)寒。”

（九）詩(shī)中親情

“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲，露從今夜白。月是故鄉(xiāng)明。”

“慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。”

“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”

（十）詩(shī)中鄉(xiāng)情

“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事，來(lái)日綺窗前，寒梅看花末。”

“嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春，近鄉(xiāng)情更近，不敢問(wèn)來(lái)人。”

“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。”

“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。”

“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”

（十一）詩(shī)中愛(ài)國(guó)情

“王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。”

“壯志饑餐胡虜肉，談笑喝飲匈奴血。”

“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”

二、在復(fù)元情境和創(chuàng)意情境中的運(yùn)用

（一）復(fù)元情境

在我國(guó)名山大川，風(fēng)景名勝都留下了數(shù)不勝數(shù)的詩(shī)詞歌賦，為景區(qū)增色不少，增加了文化內(nèi)涵，提高了知名度，還有畫(huà)龍點(diǎn)睛，妙筆生花的作用，采用復(fù)元情境的手法，對(duì)鄉(xiāng)村旅游、旅游小鎮(zhèn)、景區(qū)等進(jìn)行策劃和規(guī)劃，往往能達(dá)到出奇制勝的效果，如

西湖：“水光瀲滟晴方好，山色空漾雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”；

寒山寺：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”；

黃河：“君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。”；

長(zhǎng)江：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。”；泰山：“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。”等等，都可以通過(guò)景觀營(yíng)造，復(fù)元情境，吸引游客。

（二）創(chuàng)意情境

1．古鎮(zhèn)旅游

古鎮(zhèn)旅游之所以走俏，是人們尋找失落的家園，要將古鎮(zhèn)打造的精致而富有文化內(nèi)涵，除了理順固有文脈，還要借助復(fù)元情境手法，營(yíng)造古鎮(zhèn)氛圍。那種

“滿城春色宮墻柳”的景致；“庭院深深深幾許”的神秘；

“小城故事多”的恬淡；“小橋、流水、人家”的夢(mèng)境；

“遠(yuǎn)親不如近鄰”的和諧；

“小軒窗正梳妝”、“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。”的生活氣息。

一切光景靜美而略帶憂郁，隨意切割一段，就可成一絕好的宋人話本，滿眼是詩(shī)，一種純粹的詩(shī)。

2．鄉(xiāng)村旅游

鄉(xiāng)村旅游是人們?cè)趯ふ彝甑挠浺?，至始至終應(yīng)貫穿濃濃的鄉(xiāng)情，手法上要反城鎮(zhèn)化，那種

“一路二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花。”的疏朗空闊；

“鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波。”的動(dòng)態(tài)與寧?kù)o的結(jié)合。

“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事，來(lái)日綺窗前，寒梅看花末。”的濃濃歸心；

“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋，一看腸一斷，好去莫回頭。”的難舍。

“靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。兩處春光同日盡，居人思客客思家。”的相思情。

“我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮，永不能忘。”的感傷。

特別要注意田園詩(shī)的妙用。

3．觀光旅游

蘇軾評(píng)價(jià)王維的詩(shī)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”觀光旅游的最高境界，應(yīng)該達(dá)到詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。如桂林：“水是青羅帶，山是碧玉簪。”《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”等等，都稱得上千古絕唱。

在規(guī)劃中觀景點(diǎn)的選擇、觀光亭的建設(shè)、觀光線路的優(yōu)化，力求做到詩(shī)中畫(huà)，畫(huà)中詩(shī)，春、夏、秋、冬四季不同，風(fēng)、花、雪、月各有千秋。

晨昏曙色變化莫測(cè)，在浩如煙海的古詩(shī)詞中都可以找到對(duì)應(yīng)點(diǎn)。

三、古詩(shī)詞引入情境規(guī)劃應(yīng)注意的幾個(gè)面

1．要對(duì)應(yīng)旅游規(guī)劃中的主題定位，項(xiàng)目按照清晰獨(dú)特、引人入勝的主題整合打造。古詩(shī)詞引入情境規(guī)劃，是圍繞主題定位服務(wù)的，其目的就是要達(dá)到引人入勝的效果。

2．要對(duì)應(yīng)旅游策劃中的目標(biāo)定位，尤其是定性目標(biāo)，營(yíng)造何種類型的旅游目的地，是山水風(fēng)光，田園風(fēng)情，還是休閑度假。古詩(shī)詞的引入，要有針對(duì)性。

3．要對(duì)應(yīng)旅游策劃中的功能定位，為旅游中的“六大”要素，結(jié)合游憩方式，營(yíng)造詩(shī)畫(huà)意境，提高文化品位，增強(qiáng)文化內(nèi)涵，如餐飲中兩個(gè)雞蛋，就可以對(duì)應(yīng)一首詩(shī)來(lái)：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”

4．最主要的是要對(duì)應(yīng)形象定位，古詩(shī)詞引入情境規(guī)劃，運(yùn)用得當(dāng)，有助于形象的提升，因此，一定要慎重篩選，一是要研究一首詞的時(shí)代背景；二是要了解作者寫景狀物的主題思想；三是要與實(shí)地景觀、特色相吻合。不能張冠李戴，詞不達(dá)意。

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